Производство Игоря Моисеева

Бумажные книги

Игорь Моисеев — Tue, 23 Jun 2026 19:33:52 +0300

Нет ничего лучше бумажной книги.

У меня много бумажных книг. Электронных тоже много, но больше всего я люблю бумажные книги. Те, кто знает меня достаточно давно и хорошо, — дарят мне бумажные книги. Это мой самый любимый подарок.

Бумажная книга, — настоящая. Я свой первый торшер и кресло купил только потому, чтобы уютно читать книги. Долго выбирал филаментную лампочку для торшера. Когда в доме тишина и торшер освещает кресло, невероятно уютно читать книгу. Еще ранее я любил при этом употреблять вино.

Если вы тратили деньги в магазинах, то наверное замечали, что с банковской карты они не «чувствуются», а бумажные, — да. И вот с книгами также. Книга чувствуется. Перематывать удобно, приятно смотреть, делать заметки на полях и держать.

FCPX: MacBook Pro 2018 i5 VS MacBook Pro 2022 M2

Игорь Моисеев — Mon, 12 Dec 2022 17:47:57 +0300

Поменяли MacBook Pro 2018 i5 на MacBook Pro 2022 M2, где было обещанное аппаратное декодирование кодеков. В общем резюмирую, абсолютно ничего не поменялось.

В частности FullHD H264 в FCPX 10.6.5 на Ventura 13.0.1 визуально абсолютно никакой разницы. Просто ноль целых ноль десятых и ноль сотых. Никакой скорости декодирования никакого прироста плейбека.

##UPD

Глитч на mac os Ventura 13.0.1

Был глитч при воспроизведении H264. Помогло только обновление до Ventura 13.1

Лучшие короткометражные фильмы

Игорь Моисеев — Sun, 24 Jul 2022 13:30:50 +0300

Я люблю короткометражное кино и смотрю его в большом объеме. Решил составить список самых лучших и качественных картин для просмотра. Периодически дополняется.

Слон/Elefante [2012, Pablo Larcuen, Португалия]

Мужчина средних лет живет обыкновенной жизнью: семья, работа, друзья. Но все меняется в один момент, ему ставят страшный диагноз — он превратится в слона.

Чиппендейл/Chippendale [2012, Камила Сафина, Россия]

Владелец антикварной лавки Михаил случайно обнаруживает в татарской глухомани редкий комод Чиппендейла. Снежные завалы, переговоры с местными суровыми мужчинами — всё готов преодолеть Миша ради заветного комода, кроме собственной жадности.

Вкус [2015, Екатерина Краснер, Россия]

Миша наконец решился признаться в любви Лене. Но его прерывает отец девушки — он решил взять реванш в давней игре со своим другом. На кону огромный куш, который может достаться Лене, и все мгновенно меняется.

Безбилетник/Schwarzfahrer Blackrider [1993, Пепе Данкварт, Германия]

Молодой чернокожий парень молчанием реагирует на обидные замечания своей пожилой соседки в трамвае; наблюдая, молчат и остальные пассажиры вокруг. Кто же одержит победу?

ВЗЯТКА | THE BRIBE — Короткометражная комедия [2018, Россия]

Гражданин предлагает следователю взятку, чтобы закрыть дело… о взятке. Но события разворачиваются непредсказуемо.

Я не трус [2020, Россия]

Четырнадцатилетний Митя бросил своего товарища в беде и на весь район прослыл трусом. Чтобы доказать всем свою смелость, Митя решается на рискованное дело, которое изменит его жизнь.

Яблоня [2021, Россия]

В день рождения сына, Коля дарит неожиданный и странный подарок, который становится судьбоносным в жизни ребенка.

Цедрик Клябеншвицте и его великое высказывание

Игорь Моисеев — Fri, 11 Feb 2022 22:37:44 +0300

Сын доктора-профессора Инстервальде Клябеншвицте — Цедрик Клябеншвицте был видным ученым. В 1887 году префектурой было выделено около 7 млрд. долларов на исследование «О человеческой жизни». Цедрик путешествовал около двух лет по загранице и проводил опыты, а после собрал всех в Англии в университете Стратклайда.
Собралось около двух тясяч специалистов разных мастей, государей и просто влиятельных людей. Цедрик взошел на трибуну, зал замер в ожидании результатов великого исследования.
Цедрик был краток и произнес:

«Лучше быть богатым и здоровым, чем бедным и больным».

Аудитория аплодировала семь часов. Исследование вошло во все учебники прошлого и будущего.

DJI Ronin 4D

Игорь Моисеев — Thu, 21 Oct 2021 21:53:52 +0300

DJI представила камеру, в которой встроен подвес. Еще там есть автофокус через лидар, беспроводная передача сигнала и т. д. и т. п.

И это невероятно крутое изобретение. Я свою Canon C100 давно уже использую исключительно со стабом DJI RS2. И весь обвес уже собрал и планирую использовать только в таком исполнении.

Вот мой сетап (правда это арендованная C70).

Этюд «Жадина»

Игорь Моисеев — Sun, 05 Sep 2021 22:12:51 +0300

Выпустил этюд на тему жадности.
Мы сняли его еще в мае, но были моменты, которые получилось доделать только за пару дней до релиза.

Это первая работа на стыке сюрреализма и абсурда. Этюд совсем не про деньги, просто так проще понять.
Каст нашли отличный, очень доволен.
Главного актера Ярослава мне нашел Дима. Референс я брал в образе Хлестакова из к/ф «Инкогнито из Петербурга». Вот попали прямо в 100%.
Еще я там отработал один отличный момент по постановке, который далее использую в «Тайном Ордене Дагона» и другом этюде. Ранее, я говорил, что этюды для меня как отработка материала и навыков. Тестовый полигон, можно и так сказать.
❤️ 🎥

Как создать DCP для кинотеатра

Игорь Моисеев — Mon, 01 Mar 2021 00:27:02 +0300

Рано или поздно, человеку связанному с видео или кино, приходится сталкиваться с DCP. Об этом могут попросить при сдаче в кинотеатр рекламы или (в моем случае) желание провести премьеру на большом экране.

DCP — Digital Cinema Package, т. е. цифровой кинопакет. В современных кинотеатрах пленки больше нет. Стоит сервер и проектор. Сервер качает DCP от прокатчика и запускает кино на проекторе. Все.

У коммерческих DCP зашиты ключи, которые позволяют запустить копию только в определенный момент (дата и время). Кстати, поэтому сервер постоянно сверяет свое время — все должно быть четко.

Нашему DCP ключи не нужны, поэтому нам проще.

Раньше, когда не было соответствующего софта, приходилось выгружать свое видео в секвенцию TIFF. Потом ее конвертировать в J2C, собирать mxf. И звук отдельно. И только потом, собирать сам DCP.

Но все изменилось, когда появился фантастический софт DCP-o-matic и мир выдохнул. Программа в буквальном смысле позволяет создать из вашего видеофайла DCP одним кликом!

Качаем программу с сайта DCP-o-matic. Рекомендую сразу стянуть DCP-o-matic Player, чтобы протестировать, будет спокойнее.

Вот скриншоты программы.

И собственно, нам понадобится файл с вашим фильмом, рекламой или на чем я буду показывать пример — трейлер «Счастья по умолчанию». Лучше, если вы выгрузите его в ProRes, но и в H264 подойдет.

В меню «Файл» нажимаем «Новый» и выбираем место для DCP пакета.

Внимание!
Сервера обычно читают файловые системы FAT32 и extfs (EXT2).
Если у вас mac os, вы можете отформатировать диск в ext2 программой Cinematiq.
В эту систему (одну из) должен быть отформатирован ваш носитель, например флешка или внешний HDD. FAT32 очень удобная штука, но не позволяет разместить файл больше 4Гб. Для этого в настройках бобин нужно делить файл по 4Гб.

Для ext этого делать не нужно.

И так, т. к. процесс создания занимает время, я рекомендую делать это сразу на внешний носитель, дабы избежать копирования после конвертации на оный.

Выбираем диск и указываем название папки, где «все будет».

Нажимаем «ОК».

Указываем тип контента «трейлер».

Сразу: Что будет, если мы укажем не трейлер, а скажем, рекламу или фильм? Сервер взорвется или нет? Нет. Ничего не будет. Технически это влияет на сортировку, так удобнее киномеханику ну и вообще.

Теперь можем добавить наш файл.

Внимание!
Есть два формата SCOPE и FLAT.
SCOPE
Соотношение сторон: 2.39:1, 21:9
Разрешение: 2048х858, 2048х1080, 1920х800, 1280х544, 4096х1716 (4К)

FLAT
Соотношение сторон: 1.85:1, 16:9
Разрешение: 1998х1080, 1280х720, 3996х2160 (4К)

Можно выбрать любой. Скорее всего ваше видео придется подогнать заранее (в моем случае трейлер был в 2.35:1), но в принципе DCP-o-matic сделает все сама, вежливо предупредив.

И так.

Здесь я выбрал SCOPE, SMPTE. Можете также настроить звук. Выбрать 2.0 или 5.1, что там у вас.
Вы кстати можете сконвертировать ваше 2.0 в 5.1 автоматически.
А еще, как вы знаете, уровень не должен превышать 0db. Но если вдруг у вас пикинг выше, DCP-o-matic предупредит вас об этом ❤️

Теперь в меню «Задачи» выбираем «Сделать DCP».

Спустя какое-то время вы увидите:

Вот такая структура папок получилась:

И можем протестировать полученный пакет в плеере.

Как видно по бокам небольшие черные полосы — не критично.

Ну вот и все. Данную папку нужно скинуть на флешку или внешний диск и отнести киномеханику. Можно скинуть через Яндекс.Диск — не суть. Он скормит это серверу, тот возьмет что нужно и покажет как надо.

Золотой пост про SMPTE

Игорь Моисеев — Thu, 28 Jan 2021 18:34:19 +0300

Сюда я собираю всю информацию нужную мне по работе со звуком в кино.
Постоянно обновляется.

Существует несколько порядков каналов. По умолчанию Pro Tools использует «Standart Film Channel Order», а именно L, C, R, Ls, Rs, LFE. Однако в действительности кинотеатры используют стандарт SMPTE: L, R, C, LFE, Ls, Rs.,
LFE — срезать все что выше 120 Гц,
Калибровочные и тестовые тоны,
Диалог лучше держать примерно на -12db. Этот тот самый Normal Peak Level. Нужно делать так, чтобы в среднем диалог колебался возле этого значения. В самых громких криках, лучше не превышать -6db.
Ларри Джордан рекомендует следующие уровни:
Audio level we must not exceed: 0 dB
Total audio mix level: -3 dB to -6 dB
Principle speaker (SOT) audio: -6 dB to -12 dB
Sound effects audio: -12 dB to -18 dB
Music when its an underscore: -18 dB

Звук усиленный в частотах от 4 кГц до 8 кГц будет звучать громче на том же уровне. Поэтому, при мастеринге звука нужно опираться на слух, не всегда на шкалу.

Мне не понятно

Игорь Моисеев — Sat, 02 Jan 2021 15:46:49 +0300

Это ничего не значит.
Когда я слышу твою музыку, я тоже не понимаю чем она тебя берет. И все всегда соглашаются, мол да, о вкусах не спорят.

Но если дело касается визуальных искусств, то — «мне не понятно» приобретает совсем другой смысл, — люди ждут объяснения. Нет никакого объяснения, его быть не может.

Я помню, когда Олег Хадарцев (1999Q) сказал на интервью, что после одного выступления к нему подошел какой-то дед и спросил, что он хотел сказать и как было неловко объяснять.

Я помню похожий случай со мной — снял первый фильм (2012 год) и мне сказали что сцену с щами я придумал, потому что «мне моя баба щи не варит». А я на ходу ее придумал, потому что нужно было показать разность ожиданий и требований людей в парах.

Покажите эту картинку любому подростку, скорее всего он не догонит почему так. А задаст вопросы: — Ну ведь она сама позвонила, почему так говорит?

Другое дело, если ты ставишь сцену где хочешь показать что-то конкретное, а оно не считывается. Тут нужна помощь. Устрой фокус группу. Но в целом, весь замысел, смысл, объяснять не нужно.

Бывает ситуация, когда проект коммерческий, яснее сделать, чтобы касса была и денежки. А в авторском кино никому никто ничего не должен. История заканчивается в момент демонстрации, показа. Все. Это финальный монтаж. Конец. Дальше история будет жить в ваших головах.

«Не стоит ждать от людей, слушающих твою музыку, что они будут воспринимать и понимать ее так же как и ты сам. Каждый человек правильно понимает ее, согласно своей системе координат. Здесь не нужно читать Википедию или ориентироваться на описание музыки кого-то, важно лишь понимание конкретного отдельного человека.»
Смотрите, это я в инсте нашел. Из интервью Кэмерона Карпентера.

Кино — искусство интуитивное.

Я пишу и строю исходя из своего опыта. Если ты не понимаешь, ну значит просто прими это как есть. Я так мир вижу, а ты по-другому. Здорово же, да?

Кино это не инструкция, где все должно быть подробно и ясно. И даже если было бы так, все равно нашлись бы те, кто вот совсем ничего не поймет.

Это передача эмоций. У кого-то получается лучше, у кого-то хуже.

Мы все разные. По разному учились в школе. У нас у каждого свой жизненный опыт и он разный. Кто-то в детстве жил в достатке, а кто-то голодный. Один десять лет прожил в браке, у другого счетчик бадикаунт перевалил за сотню. У всех свои приколы, свое кино и своя визуализация.

Поэтому, я считаю большой ошибкой, когда режиссеры, да и вообще творческие люди начинают объяснять свою работу, доказывать. А еще большим — когда про это спрашивают.

Забавное на т—ж

Игорь Моисеев — Mon, 12 Oct 2020 15:52:10 +0300

На Тинькофф Журнал появилась статья-тест Какой фильм вы могли бы снять?. Очень смешные вопросы, из разряда шаблонных стереотипов.

Я прошел тест и вот что он мне выдал.

Фильм не смотрел, но обязательно посмотрю.

Final Cut Pro и 2.35:1

Игорь Моисеев — Sun, 11 Oct 2020 17:22:32 +0300

Никаких каше (а-ля Letterbox) не нужно. Во-первых куча проблем с ними (дрожащий край, зумирование), во-вторых это потребляет больше ресурсов и памяти, поскольку рендерится вся область.

Многие снимают в Panavision 2.35:1 и в камерах ставят направляющие. Но материал все равно выходит в основном в Full HD (1920x1980). Потом файл кидают в Compressor (или сразу вывод с FCPX) и там уже кроп под 2.35:1.

Но так делать не нужно!

На новом проекте или существующем идете в настройки.

Ставим Custom, разрешение 1920x818.

Выбрать в списке Custom и вручную внести цифры

Выделяете все клипы, в Spatial Conform ставите Fill

Здесь ставим Fill

Бум!

С таким окном работать легче и быстрее

Позиционировать вверх/низ в секции Transform.
Готово.

Счастье по умолчанию — стабильный трейлер

Игорь Моисеев — Tue, 06 Oct 2020 21:53:47 +0300

Вышел стабильный трейлер «Счастье по умолчанию».

Стабильный, — значит, максимально соответствует настроению фильма.

Премьера в декабре. Не знаю пока когда, может 1-го, может 31-го.

Квартира-студия

Игорь Моисеев — Sat, 03 Oct 2020 14:03:48 +0300

Квартира-студия это пиздец. Однажды мы приехали с подругой в Питер к ее подруге. У нее квартира студия была (аренда). И тогда она сказала очень умную вещь: «Вот даже поссоришься и не уйти никуда».

Прошло время и в Мурманске я снял квартиру-студию. Прожил там год. Квартира красивая, ремонт, все супер. Но, когда я там находился не один, это был реально невыносимый пиздец. Не сразу, конечно.

Человеку определенно нужно свое место и возможность быть одному. Интроверт или нет, — не важно.

В обычной однокомнатной квартире можно на кухню уйти. В квартире-студии только в туалет.

Поэтому больше никаких квартир-студий.

Upd 2021: Ну и что вы думаете? Какую квартиру я снял? 🤦‍♂️

Яндекс.Диск и Final Cut Pro

Игорь Моисеев — Tue, 15 Sep 2020 18:04:14 +0300

Нельзя использовать Яндекс.Диск для синхронизации библиотеки FCPX. Только для резервных копий или материала.

На сегодня Яндекс.Диск версии 3.1.21 (последняя на 15 сентября 2020 года) плохо работает с часто меняющимся контентом.

Если в папку диска положить библиотеку, гарантировано будет появляться следующее сообщение:

The storage location for one or more libraries is no longer available. The libraries will be closed so that no work is lost.

А сами данные теряться. Проверено неоднократно. Бэкапы спасут, но зачем оно? Так что, пока библиотеку выносим в другое место.

Соль и перец

Игорь Моисеев — Wed, 09 Sep 2020 09:04:01 +0300

Буквально несколько лет назад был помешан на приправах. Самых разных, острых и не очень.
Сейчас практически перестал использовать перец и соль в готовке, больше обращая внимания на натуральный вкус продуктов.

По звуку Zoom F8

Игорь Моисеев — Sun, 23 Aug 2020 17:38:36 +0300

Эта статья, — мануал для самого себя. Сюда я скидываю моменты по управлению рекордером Zoom F8. Периодически обращаюсь сюда, чтобы что-то вспомнить. Или дополнить. Опубликована для всех, кому-то может быть полезно.

Input 3/4 — это стереогруппа.

Target Level (Treshold) — Уровень выше которого лимитер не даст перейти сигналу.

Phase Invert — если мы пишем звук одновременно на пушку и петличку.

Input Delay — например задержка аудиосистем.

Stereo Link Mode — какие каналы объединяем в стерео.

Нажать Stop + channel 2 selector — имена каналов.

Auto Mix — при записи двух актеров одновременно. Если сигнала нет на канале, он его глушит.

PFL (кнопка) — попадаем сразу в настройки конкретного канала. Прослушивание перед фейдером (pre-fader listening)

Headphone Routing — настройка роутинга на наушники. Синий — префейдер, красный — постфейдер.

Output Delay — если кидаем сигнал еще на пульт режиссера через доп. выходы, можно поставить задержку

Rec to SD1 — Poly WAV — запись в контейнер всех каналов.
Mono/Stereo WAV — моно в отдельный файл, стерео в отдельный

Dual Record — активируем канал, которым не пользуемся. Zoom активирует его для дублирования. Теперь можно на дублированных каналах сделать уровень тише, так в бэкап будет идти звук чуть тише основного.

Таймкод Int Free Run — идет в независимости от режима записи. Вкл/Выкл. рекордера сбрасывает.

Int Rec Run — генерируется только при записи.

Int RTC Run — в независимости от режима записи, синхронизирован с внутренними часами.

Ext — внутренний синхронится с внешнего.
Ext Auto Rec — при обнаружении сигнала внешнего таймкода автоматически начинается запись

Разное

HPF
HPF (High Pass Filter) — срезает низкие частоты, не трогая высокие.
Вот типичные срезы для разных ситуаций:

Двигатель авто 100-120 Гц
Шум ветра 80-100 Гц
Реверберация в комнате 100 Гц

Частота голоса
Мужской голос 85 до 180 Гц
Женский голос 165 до 255 Гц

Лимитер

Мой две тысячи двадцатый

Игорь Моисеев — Mon, 20 Jul 2020 14:00:38 +0300

В 2020 году особенную ценность для меня приобрели психически здоровые люди.

Госфорд-парк

Игорь Моисеев — Mon, 20 Jul 2020 13:59:27 +0300

Не зря ему дали Оскар за сценарий. Такие перепетии и пропись характеров персонажей давно не видел.

Роузбад

Игорь Моисеев — Tue, 26 May 2020 12:16:37 +0300

МИССИС КЕЙН
Чарльз!

МАЛЕНЬКИЙ КЕЙН
Да, мама.

МИССИС КЕЙН
Он возьмет тебя в путешествие. Ты поедешь на 10 номере.

МИСТЕР КЕЙН
Это поезд с горящими огнями.

МАЛЕНЬКИЙ КЕЙН
Ты поедешь?

ТЕТЧЕР
Нет, но твоя мама...

МАЛЕНЬКИЙ КЕЙН
Куда я еду?

МИСТЕР КЕЙН
Ты увидишь Чикаго, Нью-Йорк, Вашингтон. Не так ли, мистер Тетчер?

ТЕТЧЕР
Конечно. Когда я был маленьким мальчиком...

МАЛЕНЬКИЙ КЕЙН
Почему ты не едешь?

МИССИС КЕЙН
Мы должны остаться.

МИССИС КЕЙН
Чарльз!
Он бросается в объятья своей матери. Миссис Кейн обнимает его очень крепко.

МАЛЕНЬКИЙ КЕЙН
Мама, мама!!

МИССИС КЕЙН
Все хорошо, Чарльз, все хорошо.

Утро. Комната или Комната. Утро

Игорь Моисеев — Sat, 18 Apr 2020 00:12:54 +0300

«Комната. Утро» лучше.
Если «Утро. Комната» — то изначально «утро» это всеобъемлющее, невесомое, похожее на атмосферу, слишком широкое. Дальше «комната» — будто границы, заключает в клетку.

Если «Комната. Утро», — то комната может быть любой, пусть это нечто квадратное, прямоугольное, в текущем времени читателя. Дальше — «утро», сразу наступает рассвет. Комнату мы уже знаем, знакомы. Становится уютно.